?

Log in

No account? Create an account

Заходите

не стесняйтесь

Кино со спецэффектами
Джимми
andeadd
В продолжение вчерашней темы.

* * *

В Библии есть такая интересная история: однажды Моисей увидел куст, который был охвачен божественным огнём и горел, но не сгорал. Из куста раздался устрашающий низкочастотный голос: "Аз есмь сущий", после чего между обладателем голоса и Моисеем состоялся содержательный диалог на тему смысла жизни.


Известный юнгианец Джеймс Холлис пишет: "По-видимому, библейский голос из куста принадлежал саморефлексирующему архетипу".

На днях я процитировал это приятелю, который интересуется Юнгом, и он мне говорит:
- Я всё же не понимаю, каким образом архетип, являясь чисто виртуальной психической сущностью, может выбраться наружу из психики и влезть в реальный, материальный куст??

Друзья. Это очень важный момент. Никто ниоткуда не выбирался и никуда не влезал. Все находятся там же, где и всегда.

Мы вновь возвращаемся к аксиоме: абсолютно ВСЁ, что мы видим/слышим/ощущаем - РИСУЕТ нам наша психика. Кино, которое она непрерывно нам показывает - это непробиваемая прослойка между нами и объективной реальностью. У нас нет выбора - мы можем смотреть только это кино.


Соответственно, если мы увидели Божественный Огонь в обычном кусте - удивляться этому глупо.
Потому что все кусты, которые мы видим в своей жизни, ТОЖЕ нарисованы нашей психикой; нарисованы ТОЧНО ТАК ЖЕ, как и Божественный Огонь.

Объясню на примере.

Когда мы смотрим тв, мы же не подпрыгиваем от изумления:
- Понятно, почему телевизор может отображать Нью-Йорк, - это же реальный город. Но как телевизор показывает Годзиллу??

Read more...Collapse )

Параллель
Джимми
andeadd


"...Тревога постепенно всё больше и больше проникает в советский кинематограф. В драме Ларисы Шепитько «Крылья» слышен шёпот надвигающегося умирания. Ведь забвение – предвестник смерти. Надежда Петрухина, лётчица, герой Великой Отечественной войны, не может найти себя в мирной жизни и понимает, что стала пыльным экспонатом музея. Ужас бытия и времени заключается в том, что кажущаяся значимость личного существования в призме военного подвига, в конце концов, оказывается звенящей пустотой.
«А нынче нам нужна одна победа», – поют ветераны в фильме Андрея Смирнова «Белорусский вокзал», но зрителям закрадывается в голову страшная мысль, что, в общем-то, и победа не нужна. Вообще ничего не нужно. Как в грустном анекдоте про умирающего пасечника: «Жизнь фигня, всё – фигня. А вот пчёлы – нет… Хотя, если подумать, и пчёлы – тоже фигня»."

(с) zheniavasilievv

Вот в этом фрагменте статьи Жени Васильева рядышком упоминаются имена Ларисы Шепитько и Андрея Смирнова.
Не знаю, какие меж ними были отношения; насколько я знаю, НИКАКИХ - ни дружеских, ни интимных.

Однако же есть некая связь между двумя их фильмами.

В 1967 году был снят альманах "Начало неведомого века", состоящий из трех новелл:
«Ангел» (по мотивам одноимённого рассказа Юрия Олеши, режиссёр Андрей Смирнов),
«Родина электричества» (экранизация одноимённого рассказа Андрея Платонова, режиссёр Лариса Шепитько),
ну а третья новелла нас в данном случае ни разу не интересует.

Спустя 9 лет, в 1976 году, Лариса Шепитько снимает своё знаменитое "Восхождение".
И, блин, нетрудно заметить очевидные параллели между персонажами смирновского "Ангела" и шепитьковского "Восхождения".

Те, кто видел оба фильма, наверняка со мной согласятся:
комиссар Парфёнов (Леонид Кулагин) = Сотников (Борис Плотников)
студент-эсер (Георгий Бурков) = Рыбак (Владимир Гостюхин)
беременная крестьянка (Людмила Полякова) = Демчиха (Людмила Полякова)
дочь машиниста паровоза (Татьяна Беликова) = Бася Мейер (Виктория Гольдентул)
атаман Ангел (Игорь Класс) = следователь Портнов (Анатолий Солоницын)

Недвусмысленную связь усиливает ещё и то, что, как видите, актриса Людмила Полякова сыграла аналогичные роли в ОБОИХ фильмах!

Read more...Collapse )