Category: религия

Джимми

Религия против цензуры

Советский Союз, как известно, был атеистической страной. Поэтому с людьми особо не церемонились - расстреливали, пытали, использовали как пушечное мясо МИЛЛИОНАМИ.
Естественно, вся советская культура работала на материалистическую идеологию и навязывала народу атеизм.
Но! Всё же иногда прорывались к зрителю отсылочки к религии.

Вот пример ПРЯМОЙ цитаты из Евангелия от Луки в фильме Тарковского "Сталкер". Непонятно, почему цензоры это пропустили, видимо, посчитали, что такое ЗАУМНОЕ кино никто смотреть не будет. В любом случае, герой конечно же НЕ говорит, откуда цитата:


Зато такие ОПАСНЫЕ для власти цитаты разрешалось свободно использовать в комедиях, под соусом петросянства. Например, реплика Велюрова из "Покровских ворот":


Collapse )

Радует, что такие эпизоды прорывались даже через ЖЕСТКУЮ советскую цензуру.
Иначе и быть не могло. Ведь сама идея - изолировать культуру от религии - изначально бесперспективна.
Джимми

Великий и всемогущий

Грустно и печально - меня обругала и расфрендила моя давняя знакомая - kreative_girl.
Её оскорбил вот этот пост: https://andeadd.livejournal.com/1705079.html
По мнению kreative_girl, я покусился на святое - на Научное Мышление.

Помнится, она СМЕЯЛАСЬ над тем, что в уголовном кодексе есть статья "За оскорбление чувств верующих". Мол, ну если кто-то не верит в то же, что и ты, из-за чего тут оскорбляться?
Но когда без достаточного почтения высказались о ЕЁ боге - Науке - она немедленно впала в ярость.

Это классическое свидетельство того, что люди не отказываются от мифов, а просто их переписывают. Человек не может жить ВНЕ мифа, поэтому просто время от времени его модифицирует.

Адепты науки не отказались от бога. На самом деле они не менее религиозны, чем традиционные верующие.
Просто вместо бога у них - культ Науки/Разума/Прогресса, а вместо святых мучеников, авторитет которых грешно подвергать сомнению, - Ася Казанцева и Миша Гельфанд...



* * *

Вот и Пелевин пишет об этом в своей свеженькой книге "Искусство лёгких касаний":

"Небо остается Небом, оно всегда висит над человеком, но небесные администрации меняются. Узнать, кто именно занимается нами в любой исторический момент, на самом деле просто - достаточно посмотреть, во что мы верим.

В конце Средневековья духовное пространство Земли буквально перевернула могучая древняя сущность, демоническая или божественная, как кому нравится. Эта сущность известна нам под именем Разум. И все другие человеческие боги... нет, не то чтобы исчезли - просто в одночасье стали смешными фигурками из церковного картона...

Collapse )

Послушные безропотные бедняги, которых сплавляют в смерть на айфонах и которые не понимают сущности Разума, то бишь не понимают, что он не Объективная Истина, а просто очередной бог, - это мы с вами, если что.

Впрочем, мы не такие уж наивные и кое-что уже начали ПОДОЗРЕВАТЬ...
Джимми

Месяц с Социологией Юнга. День 2: Премодерн-Модерн-Постмодерн

Итак, история человеческой цивилизации, по сути, является историей взаимоотношений сознания и коллективного бессознательного.
Если смотреть на историю человечества с этой точки зрения, то после того как сознание человека отпочковалось от бессознательного, то есть вылезло из тупой животной АРХАИЧЕСКОЙ ТЬМЫ, можно различить следующие три эпохи:
1. Эпоха религии (премодерн)
2. Эпоха науки (модерн)
3. Эпоха развлечений (постмодерн)



1. ЭПОХА РЕЛИГИИ (Премодерн)

В Эпоху религии человек воспринимал себя как творение божественных сил, а окружающий мир — как наполненный божественным присутствием. Можно сказать, что ЧСВ человека стремилось к нулю, он ощущал себя букашкой перед могучими силами, неизмеримо превосходящими его разумение.
С точки зрения взаимоотношений сознания и бессознательного это означает, что бессознательное в Эпоху религии оказывало на слабое человеческое сознание огромное влияние, а сознание, чтобы сохранить себя, пыталось смягчить это влияние, обличая его в форму ритуалов, традиций и религиозных символов. Но, понятное дело, не всегда это удавалось, поэтому этнические, религиозные, территориальные конфликты и прочие, зачастую абсолютно ИРРАЦИОНАЛЬНЫЕ войны "остроконечников и тупоконечников" были обычным делом.


* * *

2. ЭПОХА НАУКИ (Модерн)

Но примерно в XVII веке потихоньку-помаленьку началась Эпоха науки, эпоха прогресса: ЧСВ у людей проснулось и начало медленно, но упорно разворачиваться до невиданных масштабов. Люди решили, что настала пора свергнуть богов и занять их место.

Суть Эпохи науки можно выразить примерно так:
«Отныне я, человек, провозглашаю себя свободным от влияния бессознательного: от всех религий, суеверий, аффектов, иррациональных разрушительных идей и прочего безумия. Теперь я буду руководствоваться только чистым разумом, развивать науку и технику и в итоге стану таким же всесильным и всезнающим, как боги, придуманные моими глупыми предками».

Эта убеждённость в величии человеческого разума становилась всё более и более распространённой среди «прогрессивного человечества». В итоге к началу XX столетия с тёмными бессознательными влияниями было, казалось, полностью покончено. Человек ощутил себя абсолютно рациональным и жёстко контролирующим своё сознание.


Однако это ощущение было ложным. В XX веке люди, «ставшие абсолютно разумными и сознательными», в самом центре просвещённой Европы начали две чудовищные мировые войны и развязали жесточайший политический террор, уничтожив десятки миллионов себе подобных. Во имя совершенно иррациональных идей, которые одна за другой поднимались из глубин бессознательного, люди умирали сами и убивали других, не щадя ни стариков, ни женщин, ни детей.

Collapse )

То есть Эпоха развлечений - постмодерн - всё более и более успешно выполняет свою задачу - защищает человека от самого себя. Правда, для этого ей приходится переплавлять Человека в нечто другое - в юзера/зрителя, бессмысленного потребителя цветных картинок с полностью парализованным мозгом.

Оправдывает ли цель средства?
То есть стоит ли ради всеобщей безопасности превращать человечество в стадо вечно хихикающих дебилов?
Вопрос.
Джимми

"Собибор"

Это фильм-тест - настоящий вы фанат Хабенского или просто притворяетесь. Потому что смотреть это можно только если вас невыносимо прёт от Константина Юрьевича. Если же вас не прёт, то уже на 10-й минуте фильма становится очевидно, что первый режиссёрский опыт не удался. Не удался прям по полной программе. Ну знаете, это когда возникает стойкое, искреннее и УБЕДИТЕЛЬНОЕ ощущение, что даже вы сняли бы лучше.

Вот все ругают Михалкова - мол, у него сплошной лубок и агитпроп по три рубля пучок. Но о его лубке и агитпропе хотя бы хочется поговорить. Поругать. Поиронизировать. Есть всё-таки у Усатого Шмеля (тм) талант режиссёра, пусть и странно ТРАНСФОРМИРОВАВШИЙСЯ с годами.
Хабенский же так выстроил своё - тоже сугубо лубочно-агитпропное - кино, что ни ругать, ни иронизировать не хочется; хочется отвернуться и забыть.

* * *

Впрочем, это всё, как ни парадоксально, не имеет НИКАКОГО значения. Вот правда.
Главное, что Хабенский взялся за правильные темы - свой народ, своя религия (пусть пока и очень пунктирно), жизнь-смерть и прочее НАСТОЯЩЕЕ.

Реально, хорош уже изображать из себя бравых работников угрозыска, интеллектуальных бизнесменов и прочих клоунов. Поигрался и будет; годы-то уже такие, что пора задуматься о том, что действительно важно и от чего мы всю жизнь так старательно убегаем.


Мозговитый юнгианец Джеймс Холлис пишет:
"В рассказе «Фанатик Эли» есть прекрасный пример изменений, которые происходят с человеком в определенном возрасте.
Действие разворачивается сразу после Второй мировой войны. Эли – успешный адвокат, живущий в американской провинции. Он - еврей, но давно забыл об этом. Его совершенно не интересуют ни религия, ни традиции своего народа; единственное, что он хочет - быть успешным американцем, и у него это отлично получается.
Когда в его городе появляется группа евреев, которые во время войны оказались в концентрационном лагере и выжили, Эли посылают к ним, чтобы попросить их не слишком акцентировать внимание на их национальной идентичности.
Но во время беседы с ними Эли вдруг понимает, что его собственная идентичность на поверку оказывается «пустой» и лишённой всякой опоры.
В конце рассказа он продает свой дорогой костюм, меняет его на поношенную одежду старого раввина и идет по центральной городской улице, громко декламируя свое библейское имя".


По-видимому, то же самое происходит с Хабенским, и нам остаётся за него только порадоваться и самим задуматься о НАШЕЙ идентичности. Ненене, наши новенькие "конверсы", наши прочитанные книги, банковские карточки и плейлист в смартфоне - это НЕ идентичность, это не прокатит. Надо искать, искать.


* * *


Мои книги (написанные в соавторстве с интереснейшими людьми, настоящими профессионалами в своих областях)
можно приобрести во всех приличных книжных магазинах, в частности, вот здесь (логотипы кликабельны):


Джимми

Самые странные люди. Часть III: Симон Маг

Во времена моей юности одной из самых популярных игр была "Simon the Sorcerer" - квест про юного волшебника-мизантропа, который решает свои проблемы посредством мощных фаерболов и щедрого обкладывания матюками всех встречных-поперечных граждан. При этом большинство фанатов "Simon the Sorcerer" до сих пор не в курсе, откуда у игры такое название и к какому историческому персонажу оно отсылает.
Меж тем, речь идёт о Симоне Маге.

* * *

Симон Маг (он же Симон Волхв) - главный карбонарий в истории христианства. "Отец всех ересей", как прозвали его руководители официальной Церкви.

Симон жил в одно время с Иисусом и апостолами и пытался самореализоваться в колдовстве. Получалось у него всем на зависть, но он хотел еще круче, и решил достичь этого самым коротким путём: купить дополнительные скиллы у апостолов Петра и Иоанна. Мол, я вам баблишка подкину, а вы меня научите как чудеса творить; понимаю, что предложение наглое, но не мы такие, время такое.

Апостолы, конечно, ему отказали, но Симон не особо расстроился и приступил к "Плану Б": выкупил из местного публичного дома проститутку и объявил себя богом, а её - Прекрасной Еленой, воплощенной божьей Премудростью.
Вдвоем они успешно проповедовали свое учение на обширных территориях Ближнего Востока. Более того, Симон так продвинулся со своими магическими экспериментами, что создал гомункулуса - карлика-андроида, который оказывал на зрителей могучий эффект своим инопланетным видом и хорошими манерами.


При этом сам Симон специализировался на гипнозе и левитации, а Елена поражала паству не имеющей аналогов красотой и навыками древнееврейского нейро-лингвистического программирования.

Размявшись на отдаленных городах сирийщины и аравийщины, Симон понаехал покорять Рим. Чтобы поразить тогдашнего императора Нерона, а заодно и римскую чернь, Симон собрал всех на центральной площади и после небольшого вступления на тему смысла жизни легко ВЗМЫЛ над Колизеем, словно истребитель вертикального взлёта СУ-35.

Collapse )
Джимми

Расширяемся

Все знают слова из Евангелия: "...удобнее верблюду пройти сквозь игольные уши, нежели богатому войти в Царство Божие".

Раньше это звучало угрожающе, так как люди верили в это самое Царство Божие и очень боялись, что не смогут туда пролезть.


А сейчас, когда большинство считает, что на ТОЙ стороне нас ждёт не Бог, а только абсолютное НЕБЫТИЕ, ситуация изменилась на противоположную.
Теперь протискиваться в игольное ушко никто не хочет.
Все хотят остаться здесь.

Соответственно, мы стремимся стать богатыми, стремимся к накопительству (не только материальному, но и любому - БОГАТЕЕМ не только деньгами и имуществом, но и знаниями, и впечатлениями, и всем прочим) потому что хотим стать тем вышеупомянутым здоровенным верблюдом, которого хер куда протолкнёшь.


Мечтаем РАСКОРМИТЬ себя вещами, деньгами, информацией до размеров такого ВЕРБЛЮДИЩА, который на тот свет точно не пролезет.
Ну потому что страшно же.
Джимми

"Мама" - 8/10

В истории кинематографа более сотни фильмов с названием "Мама", но любой рождённый в СССР кинолюбитель выделит из них ТРИ:
"Маму" 1976 года с Боярским и Гурченко
"Маму" 1999 года с Мордюковой и Машковым
и вот теперь ещё и "Маму" 2017-го с Бардемом и Лоуренс.

* * *

Сразу бросается в глаза, что все три фильма объединяет слово "ОВЦА".

В "Маме" 1976-го овцу (не в интеллектуальном, а в ЗООЛОГИЧЕСКОМ смысле) играет Гурченко.


"Мама" 1999 года рассказывает о семье ОВЕЧКИНЫХ (внимание - НЕ хоккеистов! там совсем другая история).


И, наконец, в "Маме" 2017-го центральным эпизодом является заклание агнца (то бишь, по русски говоря, принесение в жертву ОВЦЫ).


Случайность? Хера с два. Случайностей НЕ БЫВАЕТ.

* * *
Collapse )
* * *

Лично я думаю следующее:

Версия №1.
Персонаж Лоуренс - это София, Премудрость Божия.


"В русской религиозной философии XIX—XX веков учение о Софии развивали В.С.Соловьёв, С.Н.Булгаков и П.А.Флоренский. Соловьёв определил «Софию Божества» как единую субстанцию Божественной Троицы, Её всеединство (фр. tout dans l’unite), абсолютное единство, образующее мудрость, и — в противоположность Богу, как безусловно единому, — множественность, содержащую единого (осиленную им и сведённую к нему). Её действия начинаются в момент создания «мировой души».

...Если по отношению к Богу София — пассивно зачинающее лоно, «зеркало славы Божией», то по отношению к миру это — строительница, созидающая мир, как плотник или зодчий складывает дом как образ обжитого и упорядоченного мира, огражденного стенами от безбрежных пространств хаоса; дом — один из главных символов Библейской Премудрости (Прит. 9:1 и др.)."


Согласитесь, это она и есть: строительница, дом, мудрость. София.

* * *

А мой прекрасный френд Роман rtr_brainz считает вот так:

Версия №2.
Персонаж Лоуренс - это тоже Бог, но ДРУГОЙ.


Цитирую Романа: "Герой Бардема — Бог попсовый, распиаренный, нравящийся всем. Героиня Лоуренс — Бог, который в тебе. Уютный, оберегающий, старающийся вести по правильному пути.
И героине Лоуренс очень точно подходит фраза про "нахуй вас" из всем известного баттла.
Так она и поступила, впрочем".


Если я правильно понимаю Романа, речь идёт о строках:
...Лучше я сдохну ебучим ноунеймом,
Чем прославлюсь и стану тобой
.


* * *

И, наконец, еще одна версия - от проницательной cielly.

Версия №3.
Фишка в том, что не Бардем создал Лоуренс, а Лоуренс - Бардема.


Цитирую: "Героиня Лоуренс - символ праны, всепроникающей энергии, которая создает и обуславливает Бога-Бардема, а не наоборот. Он только кажется создателем.
Причём, Бог-Бардем, показанный в фильме - это тестовая модель, несовершенная. У той «жены», которая просыпается в конце, бог может получиться лучше."

* * *

Безотносительно того, какая из версий правильная, фильм затянутый - это, безусловно, недостаток.
Но главное, ребята, он нащупывает РЕАЛЬНОСТЬ.
Вы думаете, что реальность - это вот эти ваши джинсики, платьишки, сериалы, дети, работа, деньги и трамваи?
Неа.
Всё это примерно в миллиард раз дальше от истинной реальности, чем хтонический пиздец, показанный в сабже.
Джимми

"Оставленные Богом", "Орвилл", "Каратель"

Оч. коротко о свежих сериалах.

* * *

"Оставленные Богом"
В центре сюжета - конфликт между пожилым кровожадным бандитом Фрэнком Гриффином и его дерзким приёмным сыном, который тоже кровожадный, но зато симпотный и в глубине души хороший.
На стороне злого Фрэнка - сотни профессиональных головорезов, на стороне доброго сынульки - небольшой городок, населённый одними женщинами.


Совершенно ясно, что силы неравны: изощренный феминистический ум не оставляет бандитам никаких шансов на выживание, поэтому смотреть на безжалостное истребление наивных самцов грустно и больно, кровь кипит, слёзы катятся; но видимо судьба у нас такая; матриархат неизбежен.

* * *

"Орвилл"
Чрезвычайно лёгкий и позитивный сериал про межпространственные похождения интернациональной команды звездолёта "Орвилл".


Необычная пара главных героев, бодрый сюжет, скудные но симпатичные декорации и много юмора, примерно такого:
- Наша раса состоит только из мужчин. Женщины - это плохо. Если у нас рождается девочка, мы её оперируем и превращаем в мальчика. А у вас, людей, так делают?
- Нет. Мы не считаем, что вагина - это проблема. Хотя... смотря как ею пользоваться.


Тем, кому прославленный "Светлячок" показался в целом приятным, но ПЕРЕОЦЕНЕННЫМ, "Орвилл" должен прийтись как раз впору.

* * *
Collapse )
Джимми

Продано

Вчера картина Леонардо да Винчи "Спаситель мира" была продана за 400 млн баксов и таким образом стала самым дорогим произведением искусства за всю историю человечества.
Мне в этом видится сумасшедшей мощи СИМВОЛ, символ ОКОНЧАНИЯ этой истории.

Бог как бы ПРОЩАЕТСЯ с нами, говоря: "Ок, я дал вам свободу выбора, и вы свой выбор сделали - денежки вместо меня".

* * *

Если кто-то вообще не в курсе, кто изображён на картине - имеет смысл узнать об этом посредством хорошего кино:
https://andeadd.livejournal.com/1406585.html
Джимми

Итсизм в картинках

Посмотрел по непопулярному телеканалу "Культура" интереснейшую беседу с социологами и теологами о религиозных воззрениях нынешней молодёжи.

Оказывается, большинство юношей и девушек в Европе, Америке и российских городах-миллионниках нынче относят себя к ИТСИСТАМ.

Если кто-то думает, что итсизм - это что-то страшное, с жертвоприношениями, оргиями и экстатическими танцами под Луной, то нет. Итсизм - это всего лишь вера в нечто надматериальное. Именно в нечто, то есть непонятно во что.

Спросите своих знакомых:
- Вы верите в бога?
и в большинстве случаев услышите ответ:
- Нуууу... я верю, что ЧТО-ТО ТАКОЕ есть...

Вот вера во "что-то такое" и называется итсизмом.

Для закрепления этого понятия попросил моих замечательных френдов glukoff, k_medvezhonkina, sister_lu, olgalit, 3loy3ebr, hemso поучаствовать в художественном воплощении этого определения.

Заодно добавлю несколько любопытных фактов об итсизме и итсистах.


Collapse )

Из этого следует недвусмысленный вывод, что итсизм к тру-вере не имеет никакого отношения. Настоящая вера - это мощнейший волевой акт, а итсизм скорее наоборот - свидетельство разжижения мозга: "что бог, что инопланетосы - один хрен".


Простой и понятный (но, мне кажется, не очень точный) русский аналог подозрительного слова "итсист" - "внеконфессиональный верующий".
То бишь "верю, но во что-то своё, сугубо индивидуальное".